На ней красовались имена скандально известных в Париже женщин -  Маркизы де Бельбеф, автора новой пьесы- пантомимы «Египетский сон», исполняющей роль археолога, и ее подруги  Габриэль Сидони Колетт в роли мумии.

Имя маркизы в афише упоминалась дважды. В первой строке в виде анаграммы ее прозвища Missy YSSIM   и далее указывалась ее девичья фамилия Де Морни; Колетт выступала под  псевдонимом мужа – Колетт Вилли.   

Страсти начали кипеть задолго до спектакля. История преступной любви двух женщин разворачивалась под неумолчный гул сплетен, невероятных рассказов о происходящем, больше похожих на арабские сказки, чем на реальность. Несчастная маркиза де Бельбеф, урожденная Матильда де Морни - близкая родня Наполеона III, не пожелала жить как другие женщины, терпеть грубость и измены мужа, сохраняя при этом хорошую мину при плохой игре. Она пошла на разрыв отношений, добиваясь права жить, как ей хочется, не признавая диктата и уз. Кто мог вести себя подобным образом в начале ХХ века? Конечно мужчины, сильный пол! Только они могли позволить себе выбирать, брать силой, напором, а потом, пресытившись бросать и заводить новую пассию, восхищаться новой игрушкой. Маркиза ни минуты не сомневалась в том, что она должна стать похожей на мужчину – сильной, властной, настойчивой, временами жестокой. Должна стать настоящим диктатором, вопреки своему ласковому почти кошачьему прозвищу- Мисси.  Ей удалось с успехом реализовать свои намерения. Для начала она переоделась в мужской костюм. Показаться в нем она могла только в одном парижском салоне, где обитали такие же эксцентричные дамочки, как и Мисси. Хозяйка салона американка Натали Клиффорд Барни собирала у себя самых эпатажных женщин. Многие из них приезжали в закрытых экипажах, укутанные в длинные плащи, скрывающие мужскую одежду, в которую были наряжены дамы. Мужской костюм для дам в то время являлся почти таким же преступлением, как лесбийская любовь. Префект Парижа господин Лепин бдительно следил за благонравием парижан. А какого благонравия можно ожидать от женщины, одетой в мужское платье? Провокации, дебоша и разврата- вот чего можно ждать от таких дам!

Ни один мужчина не мог сравниться с Мисси в умении с невероятным шиком и достоинством носить мужскую одежду. То, что мужчинам достается по праву рождения и к чему они, как правило, совершенно равнодушны, может оценить настрадавшаяся, измученная тираном мужем, любовником, отцом, сыном, женщина. Только она может знать цену внешним атрибутам власти- мужскому костюму, умению курить сигары, пить алкогольные напитки. Совершенно освоившись с новой ролью самодовольного и властного мужчины, Мисси стала проявлять интерес к женщинам. В мужской одежде у нее появлялись мужские черты характера: жажда власти, желание покровительствовать слабым, никчемным и таким хрупким созданиям- женщинам. Мисси, ее еще называли «дядя Макс», (в основном ее молодые любовницы), чувствовала себя свободным человеком, только в мужской личине. А как она ухаживала за своей избранницей, выполняя, скорее предвосхищая малейшее ее желание! Маркиза умело использовала свое знание женской натуры, ведь не всегда же она чувствовала себя мужчиной. Покорить женщину ей было намного легче, чем настоящему мужчине. Она не просто понимала бедняжку, она чувствовала ее.

Некоторое время Маркиза развлекалась подобным образом, избегая откровенного скандала, стараясь соблюсти внешние приличия. Она не сразу встала в позу гордеца, признав за собой право, выбирать не только обличие, но и партнера. Соблюдение определенных правил игры – признак хорошего тона; не так-то легко избавиться от традиционного воспитания аристократки. С полной утратой репутации, она рисковала остаться без средств. Муж Мисси, Маркиз де Бельбеф -богатейший человек Франции, и содержание жены не слишком его обременяло, но всему есть предел.    

Мятежная натура Мисси победила. Влюбившись без памяти в Колетт, она не стала скрывать от окружающих предмет своей страсти. Скрыть такой предмет сложно. Слишком яркий. Ко времени связи с Мисси, Колетт успела прожить свой вариант бурной жизни женщины, пытающейся доказать враждебному миру право на индивидуальность, на свободу выбора. Колетт тоже попробовала надеть мужской костюм. Он шел ей меньше, чем Мисси. Слишком она женственна, нежна, хрупка, деликатна. Колетт, расставшись с мужем, уже вступила на стезю свободы, и оказалось, что в начале ХХ века, очень не просто, а временами невозможно обеспечить себе средства на самые скромные потребности. Если ты женщина и не хочешь становиться содержанкой, то приходится заниматься всем, что подвернется под руку. Колетт за время своего замужества научилась писать прозу. Этим она обязана мужу. Не потому, что он долго и старательно учил ее ремеслу, вовсе нет. Он использовал ее в качестве литературного «негра». Колетт написала несколько романов о Клодине- очаровательной молодой женщине, чьи приключения позаимствовала из своего детства и юношества. Книги сразу же получили признание в литературном мире Парижа. Автором романов значился ее несравненный, неподражаемый муж- Вилли (  Анри Готье-Вилларс). Пока Колетт писала, Вилли  не терял времени даром и развлекался, любил женщин, радовался жизни. Если бы он не развратил ее творчеством, не побудил думать и анализировать, что является естественным для хорошего писателя, возможно женщина, безумно любившая своего многоопытного мужа, никогда не стала бы тем, в кого она превратилась впоследствии – одной из самых выдающихся женщин писательниц Франции. А однажды почувствовав вкус к свободе, пусть даже на бумаге, невозможно остановиться и не попытаться воплотить мечту о независимой своевольной неподвластной мужскому диктату женщине. У каждой Галатеи, в качестве Пигмалиона чаще всего выступает муж, которому доподлинно известно, что из себя представляет его жена и как сделать так, чтобы она с каждым днем все больше походила на ожившую идеальную статую. Когда Пигмалиону наскучит задача ваятеля, то он находит себе новую более подходящую модель в бесконечном стремлении к идеалу. Влюбленная молоденькая Колетт долго восхищалась мужем и терпела все его капризы, но после того, как подменила его в самом главном его мужском занятии- писательстве, то возомнила, что может все, что способна совсем как он выбирать себе образ жизни и спутников. Но прежде чем прозу, подписанную ее именем, стали воспринимать всерьез, ей пришлось пройти через многие испытания. Одна из редких возможных карьер для одинокой женщины – ремесло актрисы. Приличная женщина из общества и помыслить не могла о том, чтобы пойти в актрисы и зачем? Ее будут холить, лелеять, правда при одном условии- беспрекословном подчинении мужу и полном отказе от собственной личности. В актрисы шли от отчаяния, нужно было «упасть» достаточно низко, чтобы согласиться на это занятие. И тут все непросто: без способностей в актрисы не возьмут. К счастью они у нее были. Колетт стала играть пантомиму; для исполнения драматических ролей она не подходила, ей мешал её провинциальный бургундский акцент. 

Две незаурядные женщины, выпавшие из своего привычного социума, встретились, подружились и захотели сделать что-то необычное. Обе женщины искали возможность доказать себе и всем остальным, что они не хуже, а может лучше, умнее, талантливее многих мужчин. Маркиза, взявшая на себя роль покровителя Колетт, предложила идею, витавшую в воздухе. Она поставит пьесу о Египте- загадочной стране, манившей французов.

Египет, фараоны, гробницы, загадочная цивилизация, многие столетия интригуют Европу. Наполеон Бонапарт счел своим долгом, в качестве одного из подвигов сверхчеловека, каковым он себя считал, (впрочем, у него были основания для этого) совершить поход в Египет. Он взял с собой в экспедицию целую армию ученых – египтологов, археологов в надежде найти разгадку тайны фараонов, охраняемой сфинксами. Сфинксы не остались равнодушными созерцателями. Их растрогал пыл французов, стремящихся приобщиться к тайным мистическим знаниям. Тайна египетских иероглифов была раскрыта позже  Жаном Франсуа Шампольоном, молодым французским лингвистом, грезившим Египтом и фараонами. Его мечта осуществилась: он прочел загадочные иероглифы. Невероятное событие, потрясшее воображение народов.

Наши дамы чувствительные ко всему яркому, неординарному, возможно представляли себя сподвижниками Шампольона. Поехать в Египет в качестве археолога или лингвиста, слабым женщинам, к тому же не имевшим специального образования, не представлялось возможным. В качестве реванша возможно придумать и поставить необычный спектакль на сцене самого скандального кабаре Парижа.

Вся пьеса была задумана, как демонстрация необыкновенных качеств Колетт. Ее красоты, грации, чувственности. Себе маркиза отвела роль восхищенного созерцателя.  Премьера пьесы состоялась 3 января 1907 года. Атмосфера накалилась до предела. Зал заполнила разношерстная публика. Аристократы, плебеи и буржуа становились ровней на короткий миг просмотра спектакля. Маркиза позволила администрации кабаре поместить герб ее мужа де Бельбеф на дверях кабаре. Маркиз был вне себя от ярости. Обе подруги знали, что их может ожидать.. Последние штрихи макияжа перед выходом на сцену. У Колетт на лице золотая пудра, веки покрыты изумрудными тенями- такой по ее мнению могла быть египетская мумия. Под звуки восточной музыки, создававшей атмосферу таинственности, поднялся занавес и на сцене зрители увидели ярко раскрашенный саркофаг, археолога- Мисси склонившегося над спеленутой мумией -Колетт. Археолог, в плену эмоций и восторга, тянет за край покрова и мумия, избавляясь от оков, исполняет сложный танец. Все движения Колетт медленны, грациозны, эротичны. Публика с замиранием сердца ждет, снимет ли мумия все, что на нее наверчено или оставит легчайшую ткань, наброшенную на трико телесного цвета, в котором обычно выступали танцовщицы. В самый драматичный момент, археолог бросается к почти обнаженной девушке и целует ее, традиционным образом пробуждая красавицу египтянку от смертельного сна. Спящих красавиц неоднократно будили поцелуем. В этом нет никакого криминала.

Поцелуй не являлся новшеством на сцене и для Колетт. Она ужа выступала в кабаре с номером, где поцелуй длился весь танец. Она танцевала со знаменитым танцовщиком Жоржем Вага; на протяжении всего танца губы партнеров были слиты в поцелуе. Танец имел необычайный успех, и с этим номером Колетт с партнером объездила многие города Франции. Но то был поцелуй мужчины и женщины! А тут, преступная лесбийская любовь! Мисси обнимает любимую на глазах у публики, подобно смелому мужчине, рискнувшему вызвать на себя смертельный огонь презрения и насмешек. Присутствие в зале родных маркизы из клана Морни и мужчин из  Jockey Club, излюбленном месте пребывания маркиза де Бельбефа, прибавило поцелуям эротизма. Маркиза словно пыталась показать, как любят женщину: нежно, трепетно и страстно. Поцелуи Мисси становились все страстнее по мере того, как шум в зале, похожий на морской прибой превращался в шторм в открытом океане. Публика негодовала. Мужчины и женщины топали ногами, кричали, ломали стулья. Не оставили без внимания и мужа Колетт, Вили, сидевшего  в отдельной ложе и позволившего себе закричать «Браво!». В зале послышались выкрики «рогоносец» в адрес известного ловеласа.  Дирекция кабаре послала за полицией. Спектакль был сорван. Зрителей выпроводили из зала.

Упал занавес, а вместе с ним на ложе мумии упала бездыханная Мисси. Подруги поменялись ролями. Колетт несмотря на бурю эмоций держала себя в руках, а маркиза оказалась слишком деликатной конституции.

На следующий день парижская пресса писала о скандале, о безнравственных особах, позволивших себе неслыханный разврат прямо на сцене. Преступная лесбийская любовь на подмостках скандального кабаре. Красная Мельница -Мулен Руж еще раз подтвердила за собой репутацию соблазнительного вертепа. Кто-то из публики утверждал, что среди зрителей был замечен коротышка в очках, с тросточкой в руках. Завсегдатаи Мулен Руж признали в нем художника-аристократа Тулуз-Лотрека. Ажан полиции попытавшийся схватить его за руку, был немало удивлен, обнаружив, что мужчина растворился в воздухе у него на глазах. Об этом появилась маленькая заметка в желтой газетенке.

Дух великого Тулуз-Лотрека присутствовал на премьере. Он не мог пропустить подобного события. В его любимом кабаре две очаровательные женщины показывали живые картинки, напомнившие ему собственные полотна, написанные в 1892 году. Одна из них называлась «Две девушки в кровати», а вторая «Поцелуй в постели».. Поцелуй  Мисси и Колетт в «Египетском сне» представился ему воплощением его картины  «Поцелуй в постели».

Подруги расстались через какое-то время. Мисси продолжала упорствовать в своем желании изображать мужчину. Она пошла на крайности, пытаясь изменить свое тело. В бескомпромиссном поединке с Природой за право стать такой же независимой и решительной, как мужчины, она жестоко проиграла. Закончилась ее жизнь катастрофой. Она покончила жизнь самоубийством. Маркиза решилась на свой последний эпатажный поступок достаточно поздно, когда ей исполнился 81 год.

Колетт оказалась гибче, а это значит женственней и умней. Она не отказалась от своей женской сущности, а лишь попыталась приучить современников своими эксцентричными поступками к тому, что женщина, несмотря на внешнюю хрупкость и нежность может быть личностью, способной на творчество, на поступки, и что за ней нужно признать право иметь собственное мнение, возможно отличающееся от мужского. Проснувшаяся от летаргического сна Мумия- Колетт любила и была любимой, но только мужчинами, ценившими в ней счастливое сочетание хрупкости, изящества, жизнелюбия и невероятного своеволия, стойкости и твердости характера.  

Гюлюш Агамамедова

Kapriz