В то время как итальянцы изобрели поджанр хоррора  Джалло, где упор делался на естественность, нагнетание саспенса в рамках триллера и очень качественный грим; американцы, наоборот, акцентировали внимание на визуальный ряд, тем самым делая фильмы максимально эффектными за счет обилия качественных спецэффектов. Но я остановлюсь на совершенно ином мире этого жанра - азиатском хорроре. Азиатский хоррор имеет долгую историю, и точная дата его зарождения является предметом дискуссии, но мировое признание он получил лишь в 1998 году.

В 1998 году малоизвестный японский режиссер Хидео Наката получил шанс снять хоррор по мотивам романа Кодзи Судзуки «Звонок», который, появившись на экране, имел оглушительный успех. Хидео Наката сразу же получает общее признание, и даже титул «Король Хоррора». А фильм становится самым кассовым фильмом ужасов в истории японского кино и фактически закладывает стиль современного азиатского хоррора. Вообще, если говорить в целом о жанре азиатского хоррора, то даже невооруженным глазом можно заметить определенные схожие черты в сюжетных линиях «Звонка» и современных азиатских ужасах уже других режиссеров.

Главным акцентом своих фильмов азиатские режиссеры всегда делали и делают призраков, блуждающие души и т.п. В целом почти все фильмы азиатских режиссеров, вне зависимости от страны-производителя, имеют определенный своеобразный образ главного злодея-призрака, вокруг которого строится сюжет. В основном им становится существо женского пола, имеющее очень длинные распущенные черные волосы, которые максимально закрывают лицо. Этот образ впервые использовал Хидео Наката в легендарном фильме «Звонок» в виде девочки-призрака Садако. Впоследствии этот образ использовался и применялся в большом количестве знаменитых азиатских хорроров. Так, похожий образ длинноволосой девочки-призрака использовал Такаши Шимицу в своем также культовом хорроре «Проклятие», он был корейском ужасе «Последний пропущенный звонок» и многих других. Менялись при этом только детали сюжета, в котором также обычно присутствует или месть блуждающего призрака или проклятие и, обязательно, элементы техники.

Без предметов техники японский фильм ужасов представить сложно. Но и в хоррорах других азиатских стран обязательно фигурируют видеоустройства, телевизоры, компьютеры, мобильники и другие элементы техники, с помощью которых призраки и начинают слежку и охоту за своими жертвами.

Говоря об особенностях азиатских хорроров, стоит упомянуть, что большинство из них не имеет хэппи-энда, что  облегчает кинокомпаниям возможность создавать сиквелы, триквелы, спин-оффы и даже заграничные ремейки по ним. Но даже при схожести в образах, сюжетах азиатских хорроровх, их по-прежнему приятно и интересно смотреть, так как они могут дать фору любому навороченному американскому хоррору. Чему я всегда поражался в азиатских фильмах ужасов, так это факту их минимального бюджета. Данный факт сам по себе является интересным, так как богатая страна вроде Японии или Южной Кореи легко может вложить в фильмы максимумы средств для мощных спецэффектов, но при этом этого не делает и ограничивается смешным для Голливуда бюджетом в 2-3 миллиона долларов.

Например, самый кассовый хоррор в истории Японии – «Звонок» был снят при бюджете всего в 1 миллион долларов. Итог превзошел даже самые смелые ожидания. Не говоря уже о том, что после признания его во всем мире киностудии Голливуда выкупили у японцев за огромные деньги права на ремейк. Как ни странно, но именно этот самый «Звонок» Накаты и положил начало длинной тропы скупки и последующей экранизации американскими студиями прав на ремейки японских хорроров. Эта цепь продолжается и сегодня. Как недавно пошутил сам знаменитый первопроходец и рекордсмен Хидео Наката в своем интервью после съемок его нового хоррора «Комплекс», сказав, что почти уверен в американизации его нового творения еще задолго до выхода собственной картины на большой экран.

Азиатские мастера создают такой сильный саспенс в ходе сюжетного повествования, что он способен сильно пощекотать нервы, жутко испугать и напрячь  до психологического предела. Еще одной знаковой и фирменной чертой в азиатских хоррорах стоит отметить мастерство звуковых режиссеров картины. Потому как зачастую в азиатских хоррорах заметно мало звучит музыка, но при затянутой и пугающей тишине между разговорами героев фильма вклиниваются очень резкие и пугающие звуковые эффекты. Эту черту у азиатских киномастеров перенял знаменитый в США «хоррормен новой волны» режиссер Джеймс Ван, создавая свои ужасы «Заклятие» и «Астрал», принесшие ему популярность во всем мире.

Рассказывая про колорит азиатских хорроров и их черты, хотелось бы чуть подробней остановиться на личности, которой они фактически обязаны своим мировым успехом.

В 2000-м году журнал «Time» при составлении списка самых влиятельных людей планеты включил в список двух японцев и если один из них не вызвал никаких удивлений, ибо это был президент концерна Sony, то второй поразил всех. Ибо мало кто в 90-х годах мог представить, что озлобленная девочка-призрак с длинными черными волосами Садако может возвести в 2000-х в ранг самых влиятельных людей своего создателя – японского кинорежиссера Хидео Накату.

Хидео Наката родился 19 июля 1961 года в Окаяме. Большой интерес к киноискусству у Хидео был уже с самого детства. При этом интерес конкретно к жанру хоррора пришел к Хидео далеко не сразу. Юный Хидео увлекался и комедиями, и драмами, и даже детективными романами. Надо отметить, что при большом интересе и любви к кино, Хидео Наката великолепно разбирался в различных науках, любил читать, очень большое внимание уделял учебе и обладал довольно большим кругозором. Потому завершив с отличием школу, а позднее поступив и закончив один из самых престижных университетов Японии – Токийский Университет, Хидео Наката, получивший высшее образование, отправился постигать уже на практике киномастерство, то есть то, что с детства его столь сильно влекло. Хидео довольно быстро находит работу и устраивается на работу в киностудию «Никкацу». Там, работая не покладая рук в течении более чем семи лет на позиции ассистента режиссера, Хидео Наката познавал азы киноискусства у таких японских киномастеров как Масару Конума, Хироюки Насу и Ёти Саи. Интерес к работе над жанром ужасов у Хидео в течение времени проведенного в студии в качестве ассистента разрастался все больше и больше. Именно в этот самый период начинался скачок популярности молодежных фильмов ужасов в Японии, да и сам режиссер, позже признавшись, говорил, что еще с детских лет был фанатом таких знаменитых лент как «Омен» и «Изгоняющий дьявола». Не желая вечно оставаться ассистентом, Хидео, используя большой накопленный опыт, выигрывает грант на повышение квалификации во Франции. Вернувшись на родину, Наката начинает снимать короткометражные фильмы ужасов и в 1996 году ему доверяют съемку полнометражного фильма ужасов «Актриса-призрак». Но данный фильм терпит полный кассовый провал после выхода на экраны. От полного  краха карьеры Накату спасает сама система студий кинематографа в Японии, так как столичных японских инвесторов больше интересует не прибыльность, полученная от фильмов, а  профессиональный опыт режиссера, снимавшего фильм. Таким образом, срабатывает правило, что если фильмы начинающего режиссера, которые он снял, все же добираются на большой экран, то он уже получает пропуск в гильдию режиссеров.

Но истинный успех пришел к Накате в 1997-1998 годах. Именно тогда начинается подготовка к съемкам проекта под названием «Звонок»! Наката попал на этот проект довольно извилистым путем. Дело в том, что сценаристом фильма выступал Хироси Такахаси, который уже ранее работал с Накатой в том самом провальном фильме «Актриса-призрак», и он, когда Накату выбрали как главного претендента в режиссеры, очень резко выступил против его кандидатуры. Но, так как студия для своего амбициозного проекта искала человека уже с опытом в жанре, то они обратились за окончательным решением к автору романа «Звонок» Кодзи Судзуки, который, просмотрев первый  фильм режиссера, дал свое одобрение съемкам. Далее фильм о призраке девочке Садако с оглушительным мировым успехом мало того, что становится самым кассовым в истории Японии, но и получает огромные американские инвестиции для съемок ремейков. Садако почетно занимает свою позицию в 10-ке самых страшных персонажей-злодеев в истории хоррора, а сам фильм получает огромное количество мировых кинонаград как в самой Японии,  так и за ее пределами.

В истории Азиатского хоррора помимо «Звонка» было множество известных картин, например «Красный Свет», «Проклятие», «История двух сестер», «Спираль», «Кукловод», «Глаз», «Темные воды» и т. д.  Но, в ответе любого кинолюбителя, спросив как он может охарактеризовать азиатский хоррор, мы услышим: девочка-призрак с длинными волосами; девочка, выходящая из телевизора; девочка, выползающая из глубокого и темного колодца, и т. п.; все – что в совокупности есть в «Звонке» Хидео Накаты.  

Айдын Садыхов

tamganet.com