Говоря о жанре хоррор (horror) в киноискусстве, стоит отметить, что развитие данного стиля в различных странах мира шло по разному пути, имело неодинаковый уровень популярности и, конечно же, имело свою специфику. Полагаю, что именно по этим причинам этот жанр и получил множество различных поджанров – таких, к примеру, как психологический хоррор, фантастика (science fiction), хоррор-слэшер; ну и, конечно же, та разновидность, на которой я бы и хотел остановить внимание – Джалло.

Каждая из стран, снимающая фильмы жанра хоррор, имеет свою отдельную специфику, так хорроры, снятые в США являются менее устрашающими, так как делают акцент на обилие дорогостоящих спецэффектов, что снижает уровень саспенса (состояние тревожного ожидания) в жанре. В Японии и Южной Корее, где данный жанр получил особо сильное развитие в начале двухтысячных, делают больший акцент на психологическую основу фильма. Ну вот и наконец добрались до европейского понятия хоррора. Именно и на нем я бы хотел бы остановить сейчас внимание; речь пойдет о стране, где и зародился поджанр хоррора Джалло, об Италии. Характерными признаками джалло являются множество продолжительных, жестоких, кровавых и изощрённых сцен убийств, специфическая операторская работа. Итальянцы считаются признанными мастерами этого жанра, так как являются фактически основателями поджанра хоррор; как свидетельствует статистика 80-90-х годов, снимающие наиболее устрашающие хорроры. Так как в то время фильмы не снимались с обилием спецэффектов, это заставляло режиссеров демонстрировать в полном масштабе свое мастерство. Использовались различные интересные гримы и костюмы, приемы с звуковыми эффектами, нагнетающими сильный саспенс в кино. Фактически стиль джалло в Италии создавался тремя величайшими режиссерами жанра хоррор того времени – Лючио Фульчи, Марио Бава и, конечно же, Дарио Ардженто. Именно на его творчестве я бы хотел остановить внимание.

Родился Дарио Ардженто в 1940 году в Риме, в семье известного итальянского кинопродюсера Сальваторе Ардженто. Таким образом, Ардженто начал свое творчество под влиянием своих близких родственников, которые открыв свою киностудию начинают успешно выпускать фильмы жанра хоррор. Так что, будущему маэстро было у кого поучится азам киноремесла. Начинал свою кино карьеру будущий режиссер, работая в популярной римской газете Paese Sera в качестве кинокритика. А также дополнительно подрабатывал написанием сценариев для неизвестных и малобюджетных вестернов; но как не странно, именно его сценарии привлекли внимание Серджио Леоне, который впоследствии предложил Ардженто поработать в большом кино и стать соавтором Бернардо Бертолуччи для его нового вестерна – «Однажды на Диком Западе». Это и принесло молодому Ардженто известность. Позже Ардженто отказывается от совместного авторства и, заручившись поддержкой своей семьи и полученным огромным опытом, приступает к съемкам своих собственных фильмов, используя киностудию родственников. Режиссер нередко в своих интервью упоминает, что большую роль в выборе жанра сыграл интерес к творчеству известного писателя Эдгара Аллана По. Свои слова режиссер закрепил в последствии сняв фильм «Черный кот», поставленный по рассказу Эдгара По.

Говоря об этом режиссере, в первую очередь надо отметить, что именно Ардженто является своеобразным новатором своего времени в итальянской индустрии киноужасов. Именно он впервые в Италии использовал в своих фильмах дневные съемки при саспенсе и яркие цвета. До того времени все предыдущие режиссеры в основном снимали фильмы данного жанра темными, саспенс демонстрировали в основном в ночных и темных съемках и цветах, что значительно ухудшало картину. Ардженто сразу же получает ют признание в Италии. В общем, его творчество можно условно поделить на две категории. Маэстро снимает фильмы и в жанре чистого детективного триллера с сильным саспенсом – джалло, но и хорроры с мистической основой и элементами джалло. В начале своего кино-творчества Ардженто в основном снимал фильмы чистого джалло-стиля, более тяготящими к детективу, именно в тот период и выходят знаменитые фильмы режиссера – «Птица с хрустальным оперением», «Кошка с девятью хвостами», «Кроваво-Красное», которые приносят режиссеру ошеломляющий успех и признание. Интересен тот факт, что на создание главного творения своей жизни Маэстро помогла его жена, известная итальянская фотомодель и актриса Дария Николоди, Которая впоследствии и снималась в большинстве картин Маэстро; а далее уже и продюсировала картины Ардженто. Дария поведала Маэстро о рассказах и историях своей бабушки, увлекавшейся белой магией, как эти истории сподвигнули режиссера на создание главного шедевра своей карьеры – фильмов трилогии о матерях-ведьмах! Каждому фильму данной трилогии он дал название в соответствии с именем ведьмы – первый фильм – «Суспирия» (Mater Suspiriorum или Мать Вздохов), второй фильм – «Мрак» (Матер Тенебрарум или Мать Мрака), третий фильм – «Мать Слез» (Матер Лакриморум или Мать Слез). Интересен тот факт что последнюю часть трилогии Маэстро решил отложить на длительный период, сняв ее и выпустив лишь спустя двадцать восемь лет после второй части трилогии. А в главной роли этой самой третьей части картины снялась дочь режиссера – Азия Ардженто. При этом режиссер объединил жанр мистики и созданный джалло, получив в итоге признанный во всем мире лучший фильм своей карьеры! Не так давно американская кинокомпания закупила права трилогии, чтобы вновь ее переснять в США – но под личным контролем Дарио Ардженто. Релиз первого фильма трилогии уже запланирован на 2013 год. Сценарии для своих фильмов Ардженто всегда писал сам. Когда знаменитый писатель Стивен Кинг предложил режиссеру поставить фильм по его произведению про городок Салем – режиссер отказался. Стоит также упомянуть, что фильмы Ардженто проходят в Италии проверку перед их выходом на экраны (цензура). При этом в коллегии по проверке участвуют не только представители кино-индустрии, но также судьи, психиатры и психологи. Зачастую фильмы Ардженто бывают часто урезаны, на что режиссер постоянно реагирует негативно в прессе заявляя о том, что они убивают его детища! Особенно гневную реакцию режиссера выдало урезание цензурой его фильма «Кроваво-красное». Режиссер заявил в прессе, что цензура урезала его фильм на час. Но талант остается талантом, так как даже такое глобальное урезание в итоге все равно не помешало ему стать одним из самых кассовых и популярных джалло. Растущее недовольство режиссера сильной европейской киноцензурой, а также сильное желание режиссера попытаться снять фильмы за пределами родной Италии приводят режиссера в США. Там Ардженто снимает в последствии ряд очень успешных своих картин; но тоска по Италии, а также недовольство американскими актерами приводят режиссера к возвращению в Италию. Пик недовольства американцами пришелся на съемки второй части его главной кинотрилогии о матерях-ведьмах – «Инферно» («Мать Мрака»).

Продолжая рассказ о творчестве Ардженто, конечно же, нельзя не отметить очень сильное музыкальное сопровождение в его фильмах – за которое поначалу отвечал знаменитый композитор Эннио Морриконе, а впоследствии рок-группа «Гоблины». Говоря о новаторстве в режиссерском ремесле в Италии стоит отметить тот факт, что привлечение рок группы для музыкального сопровождения в хоррор-фильмах был осуществлен впервые Ардженто; что впоследствии укрепило популярность режиссера. Наконец, стоит упомянуть, что в Риме существует открытый Дарио Ардженто специальный магазин-музей под названием «Кроваво-красное» (в честь одного из самых знаменитых фильмов Ардженто), в котором находятся предметы из многочисленных фильмов ужасов, снятых режиссером. А в подвале магазина демонстрируются спецэффекты из некоторых его фильмов.

Айдын Садыхов

tamganet.com